“每个葛优看上去都想激活自己那颗僵死的心，而每个奔波在路上的徐峥和*渤，其实都希望自己是坐在优雅静室中阅遍景色的葛优。”
——影评人“
magasa”《强颜欢笑时代的两种中国喜剧》。magasa认为：冯氏后期的喜剧和以新晋导演宁浩，徐峥和演员*渤为主创的“新一代喜剧”体现的是两种不同的喜剧精神，前者是春晚小品式的，生活待我不薄，矛盾都是善意的误会，所以一切讽刺都必须是隔靴搔痒的。而后者是微博段子体，既然无法改变生活中那些无穷无尽的倒霉事，那就只好用调侃一切来面对，只要苦中作乐，一忍到底，最后生活虽然不会因此更好，但认命哲学会帮你变得习惯。两种不同的喜剧，在市场上的确存在一定的竞争，但最重要的是新一代对旧一代的隐形继承和它们其实渴望成为彼此。一，“有些理工男，带着女孩子去看星际穿越，自以为大谈虫洞的原理、剖析黑洞的成因，女孩子就会刮目相看。错！大错特错！没有几个女生听得进这些*！你们忘了看电影的初心了吗？正确做法是，在影片结束后，看着女孩的眼睛，说：‘原来，宇宙的终极答案，是爱啊。’”
——“
叫兽易小星”说。二，“中国人拍科幻电影，最大的问题是文化问题，是把所有的这一切，整合到一起的能力。这不是技巧，而是发自内心的关怀，对科学和人性的洞察，是一种宗教似的情感，也就是所谓的真善美吧。中国以前是很缺乏的，比杀人放火的美国人还缺乏。所以，在中国，往往会看到，人们在用成熟的技巧表现一些幼稚的东西，也就是农业文明的村头杂耍，却非要冠上非物质文化遗产的名号。”
——韩松《“星际穿越”让人感到恐惧》。
三，“欲望和梦想是两种力量，平庸与平凡是两番境界。之前杨师弟那篇充斥着‘有钱了才能写诗’主义的《师兄您别急》居然是由清华书记